2022年虎年除夕，人们再次看到中国传统文博美学的现象级“破圈”与“出圈”。舞蹈诗剧《只此青绿》中舞蹈片段的亮相，几乎让所有的观众产生一种莫名的感动。这个作品既不是常见的以圆曲拧倾为主要特征的中国古典舞，也不是汉唐舞或手姿变幻无穷的敦煌舞，更不是细腻典雅的昆曲之舞。它以静态造型为突出特征的舞蹈动作里透着满满的张力，俯仰之间，天地精华凝聚；收放之时，气动山河无垠。

《只此青绿》采用了“线性＋板块”的复式结构，在“时空结构”与“叙事视角”两个维度上呈现出深度复化的趋向。画作者王希孟创作的心路历程是贯穿剧作的一条主线，成就传统绘画艺术的每一道工序背后的“人”“物”并列为六个平行板块，形成串联与并联交织的立体结构，在此之上还有一层时空结构、即文物保护者“展卷人”的主观世界和文物传承者“观展人”的客观世界交相映照。多层时空带来了多层叙述视角，类似于《盗梦空间》里的几层梦境，展卷人的、王希孟的主观世界层层打开，形成一个多层的诗意想象。故此，画作渐隐，反倒是背后的篆刻人、织卷人、磨石人、制笔人、制墨人依次浮现，一切变得水到渠成，人类文化艺术在历史长河中徐徐展开的不再是文物自身，而是一个个鲜活的人——远处的王希孟与工匠，眼前的展卷人与观展人，用他们的故事唤醒沉睡的文物、唤起中华民族最宝贵的文化记忆与执着信念。文化传承不是物质的传承而是伟大的人类生命情感的续接与流传。